第一焰火總設(shè)計(jì)師蔡國強(qiáng)：“藝術(shù)是可以亂搞的”
2002年～2004年，蔡國強(qiáng)的拍賣價(jià)格在20～70萬之間，2004年最高的《為龍年所作的計(jì)劃第3》也只有90多萬；可是到了2005年春拍，價(jià)格開始向百萬進(jìn)攻，到秋拍時(shí)《為人類所作的計(jì)劃第2》已達(dá)400多萬；2007年則出現(xiàn)了井噴現(xiàn)象，《延長萬里長城一萬米-為外星人作的計(jì)劃第十號》（五張一組）就突破千萬元大關(guān)，拍出1987萬港元，緊接著7424萬港元的《APEC 景觀焰火表演十四幅草圖（十四件）》更是開創(chuàng)了他個(gè)人以及當(dāng)代藝術(shù)的新紀(jì)元。蔡國強(qiáng)，如何在長達(dá)20多年藝術(shù)實(shí)踐中創(chuàng)造出這個(gè)神話的呢？
走國際化路線的同時(shí)不忘平民化
蔡國強(qiáng)很早就開始注重作品的國際化。1986年蔡國強(qiáng)東渡日本，9年以后進(jìn)軍美國紐約。他由早期的火藥爆破、裝置系列，到后來的煙火表演、火藥草圖，題材從人類到外星人，作品類別、材料應(yīng)用非常豐富。他把中國傳統(tǒng)文化、歷史、道家思想運(yùn)用得恰到好處，“草船借箭”、“文化大混浴”等，無一不受到日本及西方人的歡迎。
“我比較欣賞科羅所說的'藝術(shù)是可以亂搞的'”。蔡國強(qiáng)在接收采訪時(shí)詼諧的說。日本金澤21世紀(jì)美術(shù)館藝術(shù)總監(jiān)長谷川佑子認(rèn)為，“從文化交流方面來看，蔡國強(qiáng)對歐美的思考模式無疑激蕩出莫大的刺激”，他天馬行空的創(chuàng)意深深地吸引了眾多美術(shù)館、畫廊和私人藏家。在這20年間，蔡國強(qiáng)先后在100多個(gè)美術(shù)館舉辦展覽，所選美術(shù)館都是當(dāng)國、當(dāng)?shù)氐闹髁魉囆g(shù)機(jī)構(gòu)，其數(shù)量之多，令人咋舌。除此之外，蔡國強(qiáng)參與的大型國際展會、個(gè)展次數(shù)之多也是罕見，包括巴西圣保羅雙年展、上海雙年展等17項(xiàng)國際知名大型展覽會；蔡國強(qiáng)還連續(xù)參加了4屆威尼斯雙年展，并獲得1999年威尼斯雙年展金獅獎。這些都奠定了他的國際學(xué)術(shù)地位和身份，這是其價(jià)格一路高升的最重要的一點(diǎn)。
但同時(shí)，蔡國強(qiáng)不忘“平民化”，努力讓自己的作品跟大眾產(chǎn)生互動，使其得到更廣泛的收藏和傳播。
2000年，蔡國強(qiáng)在惠特尼雙年展上舉辦“你的風(fēng)水沒問題嗎”，以檢測風(fēng)水的問題，售出帶有“鎮(zhèn)邪”功能的獅子，讓所有人大跌眼鏡?！斑@件作品是對我們命運(yùn)和環(huán)境的重新思考。在原始社會，人類就是通過巫術(shù)來預(yù)測未來，避災(zāi)祈福，而原始藝術(shù)如原始舞蹈、繪畫就起源于此，那時(shí)的巫師即是藝術(shù)家。這件作品又是對傳統(tǒng)收藏體系的挑戰(zhàn)。過去，參展藝術(shù)家往往由畫廊全權(quán)代理。這次展覽上，我沒有與畫廊合作，而是通過民眾機(jī)制，通過風(fēng)水代表的命運(yùn)來決定藝術(shù)品的去向。”蔡國強(qiáng)說。
2007年3月，在臺北當(dāng)代館進(jìn)行的火藥爆破，讓紙鈔變靈符，MOMO電視購物頻道由臺灣名主持人蔡康永叫賣蔡國強(qiáng)的作品，也引起臺灣民眾的瘋狂搶購。這種純美術(shù)與消費(fèi)藝術(shù)相結(jié)合的方式，不但使蔡國強(qiáng)作品行情逐漸走高，還帶來了66張“平價(jià)搶購成功”的新收藏面孔，還有35個(gè)“登記有案，卻買不到作品而心癢不已”的準(zhǔn)收藏迷。除此之外，，蔡國強(qiáng)還通過一系列跨領(lǐng)域的合作讓更多的大眾領(lǐng)略藝術(shù)魅力，如與三宅一生合作“爆炸時(shí)裝”，與林懷民合作舞蹈“風(fēng)影”等，使蔡國強(qiáng)不僅獲得了不同領(lǐng)域的粉絲，還讓更多的大眾享受到藝術(shù)的美。
與畫廊市場化合作加強(qiáng)傳播
蔡國強(qiáng)除了與美術(shù)館、博物館等機(jī)構(gòu)合作以外，還積極與畫廊合作，他先后同日本的資生堂和東京畫廊以及臺灣的誠品畫廊合作。
美術(shù)館的收藏是學(xué)術(shù)的認(rèn)可，也是市場上升的基礎(chǔ)，但畢竟收藏資金有限，而且美術(shù)館作為終極收藏，市場流通及傳播在一定程度上受到限制。而畫廊剛好彌補(bǔ)了這個(gè)空缺，畫廊能夠大力支持藝術(shù)家的創(chuàng)作，成為藝術(shù)家們經(jīng)濟(jì)上的后盾，保證了作品實(shí)施的可能性。另外一方面，由于畫廊的商業(yè)性質(zhì)，在藝術(shù)作品的宣傳推廣、培養(yǎng)藏家方面都做了大量工作，拓寬了銷售渠道，從而使藝術(shù)家能夠得到其它機(jī)構(gòu)或企業(yè)的贊助。
資生堂與蔡國強(qiáng)的合作始于1994年題為《亞洲的散步》現(xiàn)代藝術(shù)作品展，此后十幾年間23次蔡國強(qiáng)藝術(shù)作品展，資生堂每次都作為贊助商。誠品畫廊自從1999年開始與蔡國強(qiáng)合作以后，就建立了這種關(guān)系，蔡國強(qiáng)很多大型的展覽都是誠品贊助的，例如2001年上海美術(shù)館的個(gè)展、《APEC 景觀焰火表演十四幅草圖》、2004年金門碉堡的展覽，以及今年8月份在中國美術(shù)館的個(gè)展。蔡國強(qiáng)作品在臺灣的私人收藏，90％都是通過誠品售出的。
“他很清楚作為一個(gè)藝術(shù)家，當(dāng)他默默無聞時(shí)他怎么和畫廊合作，當(dāng)他大紅大紫、非常成功的時(shí)候怎么和畫廊合作，他知道自己合作的角度是什么和怎樣切入，他非常聰明，這不是負(fù)面的評價(jià)。最重要的，他的合作對象都分享到了他的喜悅?！闭\品畫廊經(jīng)理趙俐說。
編輯：songgaofeng
