柯衛(wèi)說：“我始終覺得，這五對老人能想到這個計劃，是需要莫大的勇氣的。請新銳事務所設計私宅是個冒險的事，因為不是每一個人都喜歡住在一個時尚的房子里， 尤其是對于退休的老人們來說。”

　　與同齡的老人相比，這五對夫婦的思想相當先鋒，能夠主動為自己建造安度晚年的住所，能夠主動遠離每平方公里擠著16586人的首爾，但要說服他們建造一個“新銳”的房子還是需要費上一番功夫的。 

　　五對夫婦不斷地給柯衛(wèi)描述他們想要的房子是什么樣子——中規(guī)中矩，多少要有點兒富麗堂皇的味道，符合一個傳統(tǒng)東方家庭對西式別墅的所有想象。“初期，他們還帶來了一些圖片，首先要求房子要大，其次要求儲藏空間很多，因為遠離市區(qū)，開車買一趟東西要兩三個小時。作為馬上安享晚年的夫婦，還要考慮兒女閑暇時來這里居住的問題。所以要方便停車。我覺得這都是人之常情，非常合理。但我們做的設計最終更加注重了他們和自然界的融合。” 

　　每一棟別墅的面積只有150平米左右，儲藏空間統(tǒng)一設計在門口的公共區(qū)域內，拉門就可以掩藏得一干二凈；整棟建筑的外立面是紅木紋理加上大面積的玻璃，室內簡潔大方，與傳統(tǒng)意義上的富麗堂皇相距甚遠；至于車庫，別說寬敞了，在建筑師的方案里，車根本不因該直接開到家里的車庫，而是將車停在山下的停車場，然后開著很小型的高爾夫車上山……“最終，甲方都和我們達到了共識，認為既然是隱居，就應該‘以少為多’，他們把更多的東西留在了城市里，來到這些新家是帶著一份‘輕裝上陣’的心情。” 

　　“說服老人們接受新的設計是個很難的過程，五六十歲的人拿出畢生積蓄自建居所，已然是個冒險，還要讓他們接受不能有很多的儲藏空間，不能有車庫，不能富麗堂皇得像座皇宮……但是，作為設計師，我就是要給你一個與環(huán)境相融合的居住空間，房間小，才會跑到外面跟大自然多交流，如果你的房子八九百平米那么大，那你還有什么必要跑到外面呢，連遠離城市到這里居住的必要都沒有。盡管他們一開始都要求房子很大，但是欲望是無止境的，作為建筑師，我不會為了滿足這些欲望而設計。” 

　　建筑師柯衛(wèi)是美籍華人，雖然接觸西方的時間遠遠多于東方，但依然深受東方傳統(tǒng)文化中的一些哲學思想的感染。在這個項目中，他腦海中浮現(xiàn)的是陶淵明的《桃花源記》，而自己所做的就是給五對夫婦實現(xiàn)屬于他們的桃花源，或者說是樂土。不過在東西方文化里，對于樂土的理解是截然不同的：西方的文學著作通常把樂土描述為什么都“有”的地方，強調物質的極大豐富；陶淵明筆下的《桃花源記》里，人人向往的世外桃源卻是在強調什么都“更少”，那里的村莊跟真實的生活沒有什么不同，只是那，里沒有壓迫苦難，沒有戰(zhàn)爭，甚至沒有朝代和事件概念。西方的樂土要求更多，而東方精神追求的是更少。“在做個設計時，我們考慮的就是更少的東西，少了之后才能跟大自然融合。這其實也是他們來這個地方的根本目的。” 

　　經過兩年的建設，五棟別墅在2010年下半年建成了，最終每棟別墅只是由1個主客廳、1個主臥室、1個小臥室、1個書房和1個廚房組成，外立面由未經漆染且天然防腐的美國紅木構造，自然古樸，隨著時間的流逝還將會變成淡淡的灰色；大面積的各個朝向的玻璃窗讓居者的視線可以自由無礙，隨時與周邊的山林風景親密接觸。 

　　在柯衛(wèi)的理想里，這棟房子最好連窗簾都沒有，因為每扇窗戶的角度都經過精心設計，即便不拉窗簾也不會有任何隱私被窺視到。一位年屆60的夫人最后仍然選擇配上窗簾，她對丈夫開玩笑說，“我都那么多皺紋了，你還讓我在玻璃房子里面走來走去嗎！”。

　　在五棟別墅的布局上，建筑師借鑒了蘇州園林的做法，每一個都體量類似但姿態(tài)不同，既有對望關系，又從不互相干擾和交叉。每一棟別墅如果僅僅從窗口望出去，你會發(fā)現(xiàn)視野里不會有其他別墅存在，自己是唯一看得見風景的人。而當你走出別墅，又會發(fā)現(xiàn)自己在一個有安全感的群體當中——居住與自然之間，群體與個人之間，如何做到既有共同的空間，又有自己的特性，這是柯衛(wèi)由這個項目聯(lián)想到的一個關于城市居住的問題。

　　有趣的是，在設計房子的過程里，五戶人家各執(zhí)己見，都覺得別人的那一棟似乎更好，而當他們真正搬進去，每戶人家都認為自己家的別墅才是最獨特最出色的。前一陣，主人們買了很多桃樹苗，準備春天就種在房子的前后，讓他們的世外桃源真的掩映在桃花的繽紛中。