1927年，被日本花道界稱為花道“畢加索”的草月流創(chuàng)始人河原蒼風(fēng)，以強烈的革新意識沖破插花界的清規(guī)戒律，號召插花者在掌握了基本傳統(tǒng)插花造型的基礎(chǔ)上，擺脫花型的束縛，尊重自身個性和內(nèi)心感受，進行大膽地自由創(chuàng)作。他的這一舉措，使流行于貴族階層、代表著身份和修養(yǎng)的插花迅速融入了市民生活，草月流也成為今天日本三大主流花道之一。

　　草月流自從日本傳統(tǒng)花道中脫穎而出，一直與時俱進、不斷創(chuàng)新，它引領(lǐng)時代潮流，洋溢著清新前衛(wèi)的氣息。草月流的宗旨是：“隨時、隨地、無論是誰，無論為誰、無論用什么素材，都可分享”。草月流作品的一個鮮明特點是，常?？梢娨恍┏龊跻饬隙ё?nèi)f化的異質(zhì)素材，石頭、鐵藝、紙張、繩子、泥土，甚至各種塑料制品，這些不包含在傳統(tǒng)插花范圍內(nèi)的材料，都可用來做插花，而作品造型更是不拘一格，大的可達兩層樓高，小的則適合裝飾居室，它真正讓插花無所不用，無所不在。

　　2001年，草月流第四代家元（掌門人）河原茜繼任以后，立志“讓更多的人感受插花的魅力”，大力推進草月插花走進社會生活，把草月流的花插到了各種類型的建筑空間及露天廣場；將作品廣泛應(yīng)用于裝飾商場、古典與現(xiàn)代風(fēng)格的舞臺等。她還開創(chuàng)性地將插花表演與音樂、舞蹈、書法結(jié)合，配以舞臺燈光特效，推出綜合性舞臺節(jié)目，并在全國各地巡演，足見她不懈追求新穎插花模式的激情。

　　草月流作品與竹子有不解之緣，河原蒼風(fēng)和第三代家元河原宏都擅長書畫和陶藝，河原蒼風(fēng)的花藝作品《竹林》和河原宏的花藝作品《竹》，運用抽象豪放的繪畫手法，給竹子賦予了強烈的生命力。在他們的帶動下，草月流的竹子主題作品也豐富多彩，耐人尋味。

草月流大型竹子花藝作品用于裝飾商場櫥窗

草月流不追求唯美和完美，而追求個性或不同凡響的新異意境