宜人幽靜的臺(tái)地園風(fēng)貌

親水設(shè)計(jì)體現(xiàn)人性 

　　核研院里的常綠樹比例高得驚人，圓柏被大量地栽植，幾乎所有道路兩側(cè)都形成了7米至8米高的圓柏籬墻。中心區(qū)規(guī)劃的基本格局呈現(xiàn)出強(qiáng)烈的蘇維埃風(fēng)格，主要附屬建筑群分列兩旁，布局基本對(duì)稱，主中軸線明顯；綠墻圍合下的中軸線上有3個(gè)被廢棄的水池，水池始建于1968年，由北而南依次疊落，每層駁岸高差為60厘米，之間兩邊設(shè)坡道相連；3個(gè)水池之間的水體溝通主要依靠水池之間池壁上的若干溢流孔洞。起初設(shè)計(jì)水池的目的是用于實(shí)驗(yàn)冷卻回水，但此功能始終沒有被啟用，這里還一度成為員工的游泳池，后來(lái)被漸漸荒廢。

　　如Dan Kiley（丹·科力）所言："對(duì)基地和機(jī)能直接而簡(jiǎn)單的反應(yīng)是最有效的方式。"場(chǎng)地已有的部分殘缺的軸線秩序及片段性元素，具有重新被整合、聯(lián)系成軸向空間體系的可能。

　　中心區(qū)的環(huán)境改造歸根結(jié)底是對(duì)原生軸向空間進(jìn)行的一次再設(shè)計(jì)，因此一切改造行為應(yīng)基于對(duì)軸向空間本質(zhì)的認(rèn)知，設(shè)計(jì)中景深的攫取完全取決于是否利于軸向空間的再生。勒·諾特爾式空間成為設(shè)計(jì)的邏輯法則。一般而言，軸向空間有6大構(gòu)成特征，即縱軸、端點(diǎn)、界面、橫軸、節(jié)點(diǎn)和結(jié)構(gòu)。縱軸指主向軸，端點(diǎn)指主向軸的兩端，界面指界定軸向空間的豎向界面，橫軸指復(fù)合軸向空間中用于強(qiáng)化結(jié)構(gòu)的垂直于主軸方向的次軸線，節(jié)點(diǎn)指縱軸上重點(diǎn)空間，軸向空間結(jié)構(gòu)是基于以上5大要素的綜合抽象出的結(jié)構(gòu)特征。設(shè)計(jì)中以勒·諾特爾式軸向空間作為環(huán)境改造的總體藍(lán)本，而通過(guò)強(qiáng)化中軸線上系列水池帶動(dòng)空間戲劇性和序列感的提升以及強(qiáng)化景觀橫軸成為重塑該地新軸向空間的基本策略。

　　縱軸：即主中軸線，長(zhǎng)達(dá)350米；中軸線大致可以劃分為7段，從南至北依次的曠坳感受為：南院門至門北東西路（放），門北東西路至水池E（大收），水池E空間（大放），E池至D池（大收），D池至A池（微放），A池空間（微收），101南入口（放）；從北往南的曠奧感受依次為101南入口（大放），A池空間（微收），A池至D池（微放），D池至E池（收），水池E空間（放），門北東西路至水池E（大收），南院門至門北東西路（大放）。整體景觀形成序曲、高潮、尾聲、余韻的空間變奏曲。

　　端點(diǎn)：北端點(diǎn)是101主樓，另一端點(diǎn)是南院門，但由于軸線的南向延伸，空間意義上另一端實(shí)為無(wú)窮遠(yuǎn)的天際線滅點(diǎn)。

　　界面：利用原有的圓柏籬墻、毛白楊林帶或加楊林帶，界定水池一線中軸空間的茂密的齊緣林帶。

　　橫軸有3種可能：主樓前道路包括二道院門和南院門北路，但均不清晰，是為缺項(xiàng)，但二道院門的位置空間橫向性和景觀性最佳，是作為主橫軸的理想選擇，也是空間總體格局的支點(diǎn)，因此在改造中，設(shè)計(jì)者拆除了二道院門，建水池E，通過(guò)在池中設(shè)噴泉來(lái)強(qiáng)化其在空間秩序中的地位。

　　節(jié)點(diǎn)：橫縱軸的交點(diǎn)可以作為節(jié)點(diǎn)，而此處主樓南系列水池的區(qū)域則是最為重要的景觀節(jié)點(diǎn)。由于水池的基本結(jié)構(gòu)完好，無(wú)須傷筋動(dòng)骨，只需剔除面層后用廉價(jià)的材料（毛石和混凝土）進(jìn)行全面包裝。原有水池的問題在于駁岸呈45度角斜坡入水，使用者很難接近水面，改造設(shè)計(jì)中采用駁岸階梯狀入水的簡(jiǎn)潔形式，親水設(shè)計(jì)在體現(xiàn)人性一面之余，新景觀也呈現(xiàn)出一種宜人幽靜的意大利臺(tái)地園的風(fēng)貌。另外，新增4條混凝土小徑將水池兩側(cè)的建筑聯(lián)系起來(lái)，設(shè)計(jì)者移除新增路徑上的原有柏墻，形成新的空間秩序。

　　結(jié)構(gòu)：如果以75米的尺度模數(shù)網(wǎng)格對(duì)設(shè)計(jì)場(chǎng)地進(jìn)行基本分析，即可發(fā)現(xiàn)中心區(qū)的主要內(nèi)容基本涵蓋在東西1個(gè)模數(shù)（75米）、南北5個(gè)模數(shù)（375米）的范圍內(nèi)。二道院門恰好位于這段中軸線的中段，其南建筑布局漸漸松弛，以景觀綠地為主，顯現(xiàn)出空間序曲的特征；而其北即主樓南以進(jìn)深200米左右的空間，建筑布局較為緊湊，景觀設(shè)施也相應(yīng)集中，是空間高潮區(qū)域。

　　值得一提的是，該場(chǎng)所新中軸空間正反向游歷所得體驗(yàn)大相徑庭，在建筑被看序列中，觀者可強(qiáng)烈地感受到臺(tái)地園般的層疊感帶來(lái)的視覺震撼，伴隨著地形的升高和水體的下落流態(tài)，景觀次第逐漸形成空間的升華感和高潮感。景觀中，游歷中軸空間的真正高潮并非在到達(dá)主體建筑前庭的一刻，而是站在101門前向南回眸的一刻：水天一色的景象映入眼簾，向遠(yuǎn)方無(wú)限延伸，中軸空間與院外空間可完全融合在一起。在這一視點(diǎn)上，建筑被看與向看的空間序列完成轉(zhuǎn)換，水池E及池中的噴泉在空間節(jié)奏上所扮演的重要角色也顯現(xiàn)無(wú)遺，成為軸線無(wú)限延伸的轉(zhuǎn)換點(diǎn)。

　　在整個(gè)行進(jìn)過(guò)程中，景深的不斷變化使場(chǎng)地與更大的自然背景融為一體，產(chǎn)生無(wú)限感。設(shè)計(jì)師更像是位探尋基地中潛在景觀結(jié)構(gòu)本質(zhì)的攝影師，只是簡(jiǎn)明地還原其本來(lái)面目而已。