另外一項布朗利博物館的特殊景觀是植物專家Patrick Blanc研發(fā)的植被墻，這個創(chuàng)想是PatrickBlanc三十年的自然觀察所得；他發(fā)現(xiàn)有些植物并不長在土里，而是長在地衣苔蘚類上，如巖壁、樹干、河石床上生長的植物，多在濕度高的森林或山區(qū)。于是他發(fā)明一套專利系統(tǒng)，可以將這些植根不深不需土壤的植物，種在直立的墻面上，以管線方式傳輸水份和養(yǎng)料保持植物壽命。Blanc的優(yōu)雅設計過去只實現(xiàn)于豪華住宅、旅館和頂級餐廳里，2004年他開始為布朗利博物館用15000株植物布植在800平方公尺建筑立面墻上，150種來自日本、中國、美國和中歐的不同植類，展現(xiàn)多元豐富的原始生機。

　　館內設計

　　布朗利博物館的收藏是整合羅浮宮原始藝術部門的非洲、大洋洲、美洲作品，和整合其它幾個博物館的收藏，加上購買及受贈，大至石雕小至飾物，近30萬件展品，建筑師努威爾幾乎都看過了，知道這些不同于一般藝術品的神秘魔力，必須設計靈性的空間，以半陰影的采光狀態(tài)，來保護展現(xiàn)。建筑物的窗戶不能直接納光，不是具傾斜度就是運用各種遮陽設施和調節(jié)過濾光線的組件；內部的氣氛是詩意迷情的，也可能是鬼魅祭儀式的；展覽空間采開放式，只有特別珍貴和具特殊意義的藝術品令辟一室。

　　努威爾說他不想蓋保險柜將藝術品鎖起來和外界隔離，縱使有那么多過濾光線和視線的裝置存在，人們仍然可以從里面不同角落辨試外界的城市巴黎。

　　面具雕刻以透明到底的大玻璃柜展示，作品與視線齊高沒有臺座，彷佛飄浮在空中，這是努威爾設計家具一向的去物質性原則，企圖將視覺能見的物象減至最低。