方案對當(dāng)代藝術(shù)中心的功能進(jìn)行了拓展

　　當(dāng)代藝術(shù)中心長什么樣？

　　如同一只飛翔的鶴靈感來自四川地形

　　在扎哈·哈迪德建筑事務(wù)所的官方網(wǎng)站上，輸入關(guān)鍵字“成都”，隨即跳轉(zhuǎn)到當(dāng)代藝術(shù)中心的設(shè)計(jì)方案頁面上。雖然扎哈·哈迪德也參加過成都天府新機(jī)場、成都城市音樂廳等項(xiàng)目的設(shè)計(jì)競選，但最終中標(biāo)的方案，僅此一個(gè)。2010年，扎哈·哈迪德建筑事務(wù)所公布了成都當(dāng)代藝術(shù)中心設(shè)計(jì)方案，當(dāng)時(shí)這被稱為中國最大的文化類建筑。這也是該事務(wù)所當(dāng)時(shí)設(shè)計(jì)的最大的單體建筑。

　　“從外觀上看，建筑細(xì)長彎曲的姿態(tài)就像一只飛翔的鶴，波狀的建筑幾何形體如同四川連綿起伏的地形景觀，與錦鯉相似的形態(tài)暗蘊(yùn)中國傳統(tǒng)元素。這個(gè)波浪形的建筑圖形暗示了一個(gè)波動(dòng)的狀態(tài)，靈感來源于四川獨(dú)特的地形地勢。”在扎哈·哈迪德建筑事務(wù)所官網(wǎng)對這個(gè)建筑的介紹中，成都當(dāng)代藝術(shù)中心長條形的設(shè)計(jì)與基地周圍豎直拔高的大廈形成鮮明的對比，其宛如空氣動(dòng)力學(xué)中自由翱翔的流線形狀，也暗示著中國古代圖案陰陽太極圖的形狀。這一作品可以說是世界前沿風(fēng)尚和四川傳統(tǒng)元素的完美結(jié)合。

　　據(jù)相關(guān)人士介紹，從最早的方案開始，扎哈·哈迪德前前后后進(jìn)行了20多次修改才形成了現(xiàn)在這個(gè)方案。修改過程中，除了外觀的改善外，更多的還在于功能的拓展。新世紀(jì)當(dāng)代藝術(shù)中心不僅有歌劇院，還包括了一個(gè)可容納2000人的大劇場、一個(gè)可容納1000人的音樂廳、一個(gè)可容納1000人的小劇場、一個(gè)會(huì)議中心和當(dāng)代藝術(shù)館。其中會(huì)議中心內(nèi)設(shè)一個(gè)總面積達(dá)8000平方米的多功能會(huì)議廳，可被分隔成十幾個(gè)不同規(guī)格的會(huì)議室，面積差不多是現(xiàn)在新會(huì)展中心最大的水晶廳的兩倍。

　　|新聞人物|

　　50歲后才成名的建筑大師

　　扎哈·哈迪德（ZahaHadid），是伊拉克裔英國女建筑師，2004年因獲普利茲克建筑獎(jiǎng)一舉成名。

　　扎哈1950年出生于巴格達(dá)一個(gè)富裕的家庭，在黎巴嫩就讀過數(shù)學(xué)系，為了她的學(xué)業(yè)全家人在上世紀(jì)70年代移民倫敦。

　　扎哈的作品中包括米蘭的170米玻璃塔、蒙彼利埃摩天大廈以及迪拜舞蹈大廈（DANCINGTOWERS）。此外，北京銀河SOHO建筑群、廣州大劇院和香港理工大學(xué)建筑樓也都出自她手。

　　作為一個(gè)風(fēng)格鮮明獨(dú)特的建筑師，扎哈也曾經(jīng)歷坎坷。1982年，在中國香港舉行的國際建筑競賽上，扎哈獲得了一等獎(jiǎng)，堅(jiān)定了她在這一行走下去的信念。但令人意外的是，事實(shí)上扎哈的這一作品初審就遭淘汰，是日本建筑家磯崎新獨(dú)具慧眼，把她的方案從廢紙堆里撈了出來。

　　此后，雖然她設(shè)計(jì)的作品獲獎(jiǎng)無數(shù)，但卻無法征服客戶，以至于同行給了她一個(gè)“紙上設(shè)計(jì)師”的稱號。直到2000年左右，她接手了寶馬中心等幾個(gè)大項(xiàng)目證明了自己的實(shí)力，那時(shí)她已經(jīng)50多歲了。

　　近年來，她在中國也做了不少項(xiàng)目。在北京，她留下了銀河SOHO和望京SOHO，在上海有一個(gè)凌空SOHO。不過業(yè)界對她的作品爭議一直很大，最常見的批評是說她的設(shè)計(jì)過于英雄主義，不考慮和周圍環(huán)境的和諧，對此扎哈不屑一顧。