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　　以浙江省杭州、溫州兩地為中心的浙派盆景，歷史悠久。宋朝吳自牧的《夢(mèng)梁錄》中就曾寫(xiě)道：“錢(qián)塘門(mén)外溜水橋、東西馬塍諸園皆植怪松異檜，四時(shí)奇花。精巧窠兒多為蟠龍、飛禽、走獸之狀�！闭f(shuō)明當(dāng)時(shí)的樹(shù)樁盆景在造型上已有相當(dāng)高的水平。王十朋的《巖松記》、明朝浙江人屠隆的《考磐余錄》、清朝杭州人陳淏子的《花鏡》等著作中，都有關(guān)于盆景藝術(shù)的記述，并且特別強(qiáng)調(diào)以畫(huà)意詩(shī)情入景。如《考磐余錄》在《盆玩箋》就以天目松為例，描繪其“結(jié)為馬遠(yuǎn)之欹斜詰曲，郭熙之露項(xiàng)攫拿，劉松年之偃亞層疊，盛子昭之拖拽軒翥等狀”。

　　按傳統(tǒng)劃分，杭州一帶的盆景屬江南派，采用棕絲和金屬絲蟠扎與細(xì)修精剪相結(jié)合的造型技法，逐步形成有別于江南其他各派的藝術(shù)風(fēng)格：以松、柏為主，尤其是五針?biāo)�，繼承宋、明以來(lái)“高干”、“合栽”為造型基調(diào)的寫(xiě)意傳統(tǒng)，薄片結(jié)扎，層次分明。擅長(zhǎng)直干或三五株栽于一盆，以表現(xiàn)莽莽叢林的特殊藝術(shù)效果。對(duì)柏類(lèi)的主干作適度的扭曲，剝?nèi)��?shù)皮，以表現(xiàn)蒼古意趣，并且善于用枯干枯枝與茂密的枝葉相映生輝，大有似入林蔭深處，令人六月忘暑的妙境。