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　　編者按：此文是根據高志先生在第七屆北京大學景觀教育大會上的發(fā)言整理而成。

加拿大寶佳國際建筑師有限公司首席代表高志

　　演講題目：立體主義與城市住宅景觀——以北京融澤府為例

　　演 講 人：高志

　　個人簡介：加拿大寶佳國際建筑師有限公司首席代表

　　演講內容：

　　今天跟大家談一下“立體主義與城市住宅景觀”。問題的提出是我們現(xiàn)在有一句名言，“和智者生活，時時勤于思考，此真可以居于也”�，F(xiàn)在的城市景觀有三個挑戰(zhàn)：

　　第一個矛盾是城市的狹小空間與日益增長的建筑群體的矛盾。現(xiàn)在我們的城市再做景觀，不管是花還是樹，都是整個大地森林里的一部分�，F(xiàn)在城市里建筑越來越密集，所以我們那種風擺荷葉，百舸爭流，霜葉紅于二月花之類已經看不見，城市越來越擁擠。城市已經成了混凝土的建筑森林，而不是真正的樹木成為森林。城市狹小的空間與日益增長的建筑群體的矛盾。

　　第二個矛盾是規(guī)則的幾何形體與非線性混沌的自然環(huán)境�；炷�土的森林，但混凝土是有棱有角��。而林欲靜而風不止，樹是來回搖擺的。風來了，樹擺多遠，葉子起伏有多大，只有天知道。如果非要算的話也能算，但是這個算出來有多大的可信度？這就是我們所說的混沌現(xiàn)象。

　　第三個矛盾是不斷惡化的城市人文環(huán)境與傳統(tǒng)文化的矛盾。我們現(xiàn)在就面臨著這樣一些問題，城市景觀越來越密集，我們有點不知道該往哪個方向走。所以我們就想試圖絕路逢生，沖出我們自己的一條路。

　　北京融澤府是我們在城市核心的復合社區(qū)或者是住宅區(qū)的規(guī)劃，七棟樓的每一棟都用這些立體主義的代表人物命名，這實際是規(guī)劃的樓。四面是建筑，只有一面是河流。這是北京的二環(huán)路，這個項目就在北京的老城邊上，緊挨著邊上白云觀。這個建筑兩邊都是非常茂密的混凝土森林。所以在這個地方要把項目做成小橋流水，古道西風瘦馬的話，確實是太困難了。但是我們要尋找這種意境。這么多年來我一直在尋找建筑和景觀究竟應該是什么樣的關系。我聽到很多景觀設計師說景觀優(yōu)先，建筑師說建筑優(yōu)先，規(guī)劃師說城市優(yōu)先，都優(yōu)先不就撞車了嗎？所以不應該是爭先，應該合作。

　　圖片是畢加索的《亞維農少女》，這個少女臉上都長胡子，怎么像少女？聽聽立體主義者的解釋就有答案了�！坝脠A柱體、球體和圓錐體來處理自然。”這個項目中，我把不規(guī)則的樹欲靜而風不止這樣一個隨性的東西變成有規(guī)律可尋的東西。那它是什么？立體主義說，它的核心就是實際物體的試驗，人和物是中心所在，它們所表現(xiàn)出的形式，并非物體真實的在線，而是逐一加以分解所做的在線，從而取得的優(yōu)勢。平時我們畫畫主要是對光和空氣的表現(xiàn)與描繪，拒絕的三維透視，而創(chuàng)造了一種多維的淺透視。他們從多個試點同時觀察被表現(xiàn)得物體，從而使其后面，側面等各個面能同時展現(xiàn)在觀眾面前。立體主義繪畫不僅表現(xiàn)了物體的外在形象，還向人們揭示了本質的東西。

　　蒙德里安畫的這是一個城市，他只畫的紅綠燈和斑馬線，你能不能想象城市的繁華與喧鬧？《亞維農少女》把少女的后背、頭發(fā)和臉都拉到一個面叫做多維的淺透視，不同的角度同時打開。畢加索已經充分的領略到從一個角度看不行。這跟景觀有什么關系？這個項目就是要把這條河做出來。河只有一個面，所有的建筑都看到河是不可能的。怎么辦？我們就用了立體主義的手法，沿河的三棟建筑，根據立體主義的說法，我的建筑直觀沒有問題，但是我在同一個面，比如說它的側面或者是背面，這塊還有一塊草地，我只要見綠就行。第一排的問題解決了。第二排還有兩棟建筑，這兩棟建筑怎么辦？可以考證除了正南正北以外，左側，西面，甚至純的西面和它的北面。第三排，這兩棟怎么辦？根據立體主義的觀點，既然是許多相交的面組成的可以找這樣的一個面。結果是什么？嚴格的考證每一扇門，每一個窗戶和城市景觀究竟能找到什么樣的關系。大家會覺得高先生你在太矯情了，不是矯情，如果不精細到這樣的程度就做不到這種的關系和建筑的動態(tài)和靜態(tài)。由此，我們外面問題解決以后，里面再做地形，依然是立體主義的結果。最后怎么辦？在它的上面，這是小孩玩的魔方，用這些色塊引證出一個一個的色立體。把隨機的東西幾何化。也就是用一種規(guī)則的圓形的，圓柱形的，圓錐形的表現(xiàn)自然。

　　謝謝！