人文景觀與自然風(fēng)景融為一體，才能帶來(lái)絕佳旅游體驗(yàn)。正因?yàn)榇?，?yōu)秀的人文景觀在當(dāng)下已是文旅融合中的一道風(fēng)景線。但在推動(dòng)人文景觀建設(shè)中，一些地方還存在“用力過(guò)猛”的現(xiàn)象。

　　近年來(lái)，一些地方一門(mén)心思希望人文景觀帶來(lái)旅游流量，卻缺乏規(guī)劃和布局，如某地投資10億元按原比例仿造泰坦尼克號(hào)，被認(rèn)為與周邊環(huán)境不搭，與中國(guó)傳統(tǒng)審美不符。另一種人文景觀則缺乏專(zhuān)業(yè)設(shè)計(jì)和工匠精神，如在北京某《紅樓夢(mèng)》主題園區(qū)，林黛玉、妙玉等人物蠟像造型粗糙，面目“非同一般”，媒體報(bào)道其“嚇哭小朋友”。在規(guī)劃上“沒(méi)頭腦”，在細(xì)節(jié)上不見(jiàn)真章，令觀者“不高興”，是某些現(xiàn)存及在建人文景觀的突出問(wèn)題，不但難以提高旅游效益，更造成資源浪費(fèi)和對(duì)自然景觀的破壞。

　　以1889年建成的法國(guó)埃菲爾鐵塔以及在其100年后落成的盧浮宮門(mén)前的玻璃金字塔為例，它們很快就被視作城市的重要景點(diǎn)和突出標(biāo)志，其原因顯而易見(jiàn)：它們都出自名家之手，彰顯了藝術(shù)創(chuàng)造的獨(dú)特生命力，又具有鮮明的時(shí)代特征。埃菲爾鐵塔出自著名建筑師、結(jié)構(gòu)工程師古斯塔夫·埃菲爾之手，純鋼鐵構(gòu)造是19世紀(jì)末工業(yè)時(shí)代興盛的象征，順應(yīng)了時(shí)代發(fā)展的潮流；玻璃金字塔由建筑大師貝聿銘設(shè)計(jì)，四面玻璃可以反射巴黎的天空，同時(shí)也將陽(yáng)光導(dǎo)入地下設(shè)施，突出了環(huán)保理念。同時(shí)，這兩座建筑都經(jīng)過(guò)精心設(shè)計(jì)和反復(fù)篩選，埃菲爾鐵塔的設(shè)計(jì)圖紙有5000多張，而玻璃金字塔的設(shè)計(jì)邀請(qǐng)15位世界知名博物館館長(zhǎng)對(duì)方案進(jìn)行遴選，最終選擇了貝聿銘的設(shè)計(jì)?？梢?jiàn)，二者都經(jīng)過(guò)了嚴(yán)格權(quán)威的評(píng)估，并沒(méi)有一哄而上。

　　人文景觀不能簡(jiǎn)單仿造，更不能山寨，不是照搬和模仿，而是需要體現(xiàn)當(dāng)?shù)靥厣r(shí)代精神，并融入自然與人文環(huán)境中。此外，在規(guī)劃與設(shè)計(jì)中，需充分考量景觀的藝術(shù)性及文化生命力，綜合專(zhuān)業(yè)和權(quán)威意見(jiàn)進(jìn)行多方評(píng)估。在這兩個(gè)前提下，以少建、小建、精建為宜，重點(diǎn)評(píng)估對(duì)自然風(fēng)景、文化遺產(chǎn)的影響和破壞，才不會(huì)為文旅融合發(fā)展和美好生活添堵。